家之寓言——中美日家庭情节剧研究

作为流通金币的电影是在相互影响彼此借鉴的过程中生长成熟的，无论视听语言还是类型样式，都欧亚兼收东西并蓄，比之其它艺术形式，电影确实更多“混血”特征。
家庭情节剧的使命在于聚焦家庭内部的紧张关系，从现实中发掘善恶，从庸常中寻找戏剧性，通过象征性的人物与情节展现两性纠葛，代际博弈，揭示人们“对新世界的焦虑”。
本书以家庭情节剧作为主轴，在美国源起、中国特色及日本方式的开放性框架内，探讨地缘、国族与这一类型构建的内在关联。描述其于不同时间不同文化语境中的形式变化，梳理其叙事模式、视觉元素、人物肖像谱系的特点。

上编：天堂里的烦恼
― ―好莱坞家庭情节剧
第一章生活的模仿―情节剧
第一节比生活更离奇―从舞台到银幕
第二节被玷污的天使―男权社会的女性
第三节众声喧哗―家庭剧批评

第二章天堂发生的一切―好莱坞家庭情节剧
第一节黄金时代―过度的美国生活
第二节天堂危局――家庭的陷落
第三节昆汀的“道格拉斯瑟克牛排”

第三章浮华影像――家庭情节剧的形式与风格
第一节风格表达
第二节空间呈现上编：天堂里的烦恼
― ―好莱坞家庭情节剧
第一章生活的模仿―情节剧
第一节比生活更离奇―从舞台到银幕
第二节被玷污的天使―男权社会的女性
第三节众声喧哗―家庭剧批评

第二章天堂发生的一切―好莱坞家庭情节剧
第一节黄金时代―过度的美国生活
第二节天堂危局――家庭的陷落
第三节昆汀的“道格拉斯瑟克牛排”

第三章浮华影像――家庭情节剧的形式与风格
第一节风格表达
第二节空间呈现
第三节巨大的困惑――女人和男人
第四节类型外延拓展――动作电影与同性恋电影
结语

中编：中国家庭情节剧
第一章中国家庭情节剧的确立
一、家庭叙事中的伦理
二、家庭叙事中的爱情
三、家庭叙事中的文化
四、家庭叙事中的政治

第二章家庭情节剧的初创
第一节发端：郑正秋与《难夫难妻》
第二节探索：从《劳工之爱情》到《孤儿救祖记》
第三节果实：郑正秋与《玉梨魂》

第三章家庭情节剧的发展
第一节流散的家：《小玩意》
第二节阶级之家：《姊妹花》
第三节家国同构：《狼山喋血记》与《壮志凌云》
第四节为国弃家：《青年进行曲》

第四章家庭情节剧的成熟
第一节光明之家：沈浮与《希望在人间》
第二节斗争之家：《天字第一号》与《乌鸦与麻雀》
第三节错乱之家：朱石麟与《各有千秋》
第四节苦难之家：蔡楚生与《一江春水向东流》
第五节现代之家：桑弧作品中的都市问题
第六节纠结之家：费穆与《小城之春》

第五章家庭叙事嬗变：20世纪50年代初期的私营厂电影
第一节婚姻自由
第二节家庭分裂
第三节家庭改造
第四节走向终结

第六章家庭叙事逆转：1950～1966年间的公营厂电影
第一节宣传婚姻法
第二节批判婚外恋
第三节呼应民族政策

第七章新家庭关系图谱
第一节父辈的失势
第二节女性从“家中人”到“社会中人”
第三节党的干部作为家庭危机的协调者

第八章“革命家庭”的最终建成
第一节家庭伦理与革命伦理的置换
第二节《革命家庭》：家庭作为战斗集体
第三节《李双双》：家庭作为公共场域

第九章家庭情节剧的复苏
第一节家庭的复归
第二节封建家庭批判
第三节当代家庭审视
第四节家庭政治神话

第十章家庭情节剧的裂变
第一节父与子的冲突
第二节家庭史诗
第三节抗争的女性
第四节新型家庭
第五节家庭的离散
结语

下编：日本家庭情节剧
第一章日本电影的家庭叙事
第一节家之情结
第二节家之寓言
第三节家之变迁

第二章人物与关系：家人浮世绘
第一节神圣的父母
第二节个体的烦恼
第三节夫妇之间
第四节姊妹的羁绊
第五节孩子的世界

第三章空间与表象：家的微观世界
第一节衣
第二节食
第三节住
第四节行
结语