时装设计的最终成品要通过人体进行展示，因此，在设计时必须考虑到人体的表面结构、骨骼比例和运动姿态。熟悉人体结构，是成为专业时装设计师必不可少的一课。\n但你不必去翻阅卷轶浩繁的人体解剖学书籍，这本书专门从时装设计的角度出发，教授如何绘画用于设计目的的人体，包括不同性别、不同年龄以及不同体形。本书的一大亮点是人体素描和时装画相结合，基于丰富的理论支持，加上海量高清人体图例，使骨骼、肌肉等专业解剖学知识适应时装设计的实际需求发挥作用，是一本实用性极高的教材。\n本书宗旨在于启发设计师依据个人风格而非时尚潮流提出设计方案，实现独立设计的目标，适合时装设计师、时装设计学生与教师作为教材或参考书使用。\n
7 序言\n9 引言\n10 结构\n12 和谐或和谐体系\n14 初步结构素描或运动构图\n18 结构体\n18 结构体透视\n20 三种结构体\n27 上肢与胸部的接合\n28 脚部构成\n32 手部构成\n36 相对于头部的面部结构\n41 骨骼的近似性\n42 手臂的功能\n44 腿部结构\n45 内部结构\n50 肌肉组织\n53 腹肌和脊柱肌肉\n54 躯干肌肉的功能\n58 胸肌\n61 三角肌、斜方肌和大圆肌、小圆肌\n65 肩部的上移运动和肩胛骨的扭转\n66 背阔肌和肱三头肌\n73 四肢\n73 双腿\n78 双臂\n85 肌肉的立体状态\n92 比例变化\n10 结构综合体\n109 在常规结构体中创造明暗对比的范例\n116头部和面部\n118 面部比例\n123 面部器官\n123 眼睛\n125 鼻子\n126 嘴\n129 面部器官形状的设计\n133 面部的设计\n134 服装素描\n136 顺序\n136 首要结构：人体\n136 次要结构：服装\n137 力量和定位点\n138 来自重力的牵引力\n140 牵引力\n142 牵引力加重力\n144 扭转力\n146 压缩力\n147 结合的力\n147 管状表面的压缩力\n148 织物和线条的材质和结构特性\n149 纤维\n150纱线\n150 织物\n151 使用线条表现不同的力以及以褶皱为结构的织物\n159 褶皱中的明暗对比\n162 材质外观\n163 色度\n163 分辨率\n163 色度加速度\n163 对比\n168 纹理和铅笔图\n172 用铅笔图模仿纹理
胡安·巴埃萨（Juan Baeza），是一位平面设计师和插画家，在阿根廷巴勒莫的一所知名大学任教授，他同时也是几家机构、制作方和出版社的签约作者。
