简牍书法艺术概述
简牍，是对古代书写所用竹简与木牍的概称。先民于简牍之上抄录书籍、书写公文、编年记事，并以绳连缀成篇、成册，便有了今日所见之遗存。作为纸张出现以前的重要文字载体，竹木简牍与龟甲兽骨、青铜鼎彝、岩壁陶泥一起，承载着悠远时代理性与情感的光辉，是今人研究历史文化的重要资料。随着考古的不断发现，『简牍学』( 又称『简帛学』) 已成为与『甲骨学』『敦煌学』并列的世纪三大新学之一。
竹木被用作书写材料始于何时，已难确知。甲骨文中便有『册』字，象简牍连缀之形。据《尚书？多士》『惟殷先人，有册有典』的记载，殷商时期已有竹木简牍文书。现可见很早的竹木简牍为战国时期遗存。秦、汉、晋简牍多有发现，尤以汉简蔚为大观。
简牍书法在字体演变和书体源流的研究中极具价值。战国楚简，见证了春秋末年至秦统一前『六国文字』鲜明的地域特色。秦简之中，篆文的圆转写法为方折所替代，为我们了解古隶（秦隶）这一篆隶过渡字体留下了珍贵遗迹。更有因文书急就而草写之隶，展现了章草演变的真实面貌。汉代简牍尤以隶书为主，作为汉碑的补充，其用笔之生动快捷与石刻之迟滞剥蚀形成了鲜明对比，是我们理解学习隶书的重要参照。
简牍书法于美学方面的意义更不容小觑。秦汉之时，书写用跪坐姿，左手握简，右手执笔，加之简牍形制所限，故多作细书小字。其时毛笔锋尖而锐，富弹性，书者善于调动笔锋，中侧并用，藏露结合，行笔迅疾，给人以爽利明快、活脱自如之感。字之主笔常重按侧锋写出，方圆兼备，内含筋骨，笔势雄强。结字不主故常，变化多端，极富造型意味。章法依简牍狭长之形布局，字势横向伸展，行气纵向贯通，主笔顿挫穿插，点线连绵衔接，粗与细、曲与直、方与圆对比鲜明，形成了极强的韵律之美。简牍的书写者多是官府书吏，社会地位不高，所书皆为实用，故书写时少了几分雕琢与刻意，更多的是当时情态的自然流露。风格变化多端，或流畅洒脱，或粗犷雄健，或野趣横生，或简古质朴……颇具笔墨神采，为今日书法艺术之表现提供了良好借鉴
一 宋 范仲淹 苏幕遮？怀旧… ………………………………………………………………………………… 二
二 宋 范仲淹 渔家傲？秋思… …………………………………………………………………… 六
三 宋 晏 殊 浣溪沙… ………………………………………………………………………………………… 一〇
四 宋 苏 轼 水调歌头……………………………………………………………………………… 一三
五 宋 苏 轼 念奴娇？赤壁怀古… ………………………………………………………………………… 一八
六 宋 苏 轼 江神子… ……………………………………………………………………………………… 二四
七 宋 苏 轼 江神子？密州出猎（猎词）……………………………………………………………… 二九
八 宋 苏 轼 阮郎归？梅词…………………………………………………………………………… 三三
九 宋 柳 永 少年游… …………………………………………………………………………………… 三六
十 宋 柳 永 雨霖铃… ……………………………………………………………………………………… 三九
十一 宋 柳 永 凤栖梧… ……………………………………………………………………………………… 四五
十二 宋 张 先 蝶恋花… …………………………………………………………………………………… 四九
十三 五代 李 煜 虞美人… ………………………………………………………………………………… 五三
十四 五代 李 煜 相见欢… ………………………………………………………………………………… 五六
十五 宋 欧阳修 减字木兰花… ………………………………………………………………………………… 五九
十六 宋 欧阳修 采桑子… …………………………………………………………………………………… 六二
十七 宋 辛弃疾 青玉案？元夕… ……………………………………………………………………………… 六五
十八 宋 辛弃疾 丑奴儿？书博山道中壁… ……………………………………………………………… 六九
十九 宋 赵孟坚 鹊侨仙（岩桂和韵） … ………………………………………………………………
