本书基于作者博士论文。剧场在当代的重要性，正是其实体和象征、符码、媒介、表演、剧场性的变更等多重意义组成的。它在两个方面牵动着我们时代审美嬗变：一方面，剧场内部结构(镜框式舞台、中央式舞台、实景舞台、黑匣子或组合空间)中的戏剧审美潮流如何演绎?另一方面，在剧场之外，剧场隐喻意义的延伸导致社会剧场化，并不断生成新的场景。这种本质上属于空间代码化的“异化景观”正在改变我们与生活期间的空间的关系，本文聚焦舞台的剧场性和空间剧场化，阐述空间表演的状态和泛化后果。
1 绪论：重访第三空间
导读
1.1 什么是第三空间？
1.2 第三空间电影、戏剧的基本姿态
2 镜头的场域
导读
2.1 深入街道的第三空间
2.2 全景的政治：从两个镜头谈起
2.3 定场镜头的叙事美学
2.4 电影的透明性
3 社会的场域
导读
3.1 社会意义的衍生
3.2 电影作为一种社会实践
3.3 终结还是轮回？
3.4 全球化的问题
4 地理的场域
导读
4.1 迷失在城市意象里
4.2 寻找电影中的地理
4.3 行吟：一种与地理有关的写作
5 剧场
导读
5.1 “时空分延”：对跨文化（改编）戏剧的思考
5.2 戏曲的旅行：全球化语境里跨文化戏剧的状态
5.3 全球化时代悲剧的转型和杂糅、混沌特征
5.4 走向第三空间戏剧
5.5 后戏剧剧场的技术和伦理问题
6 文学的场域
导读
6.1 现代诗歌的技巧：并列未经分析之事物
6.2 想象的情感结构
6.3 经典的多重意义
7 理论的跨界
导读
7.1 麦茨电影符号学理论对于戏剧本体的指涉
7.2 傲慢与偏见――关于“黑人电影”的探讨和视角矫正
7.3 泛修辞：从自恋机制、文本盗猎到跨媒介
参考文献
后记
濮波，浙江人，上海戏剧学院戏剧戏曲学硕士，华东师范大学文艺学博士，中国作家协会会员，英国利兹大学、伦敦大学亚非学院、美国肯塔基大学访问学者。现于浙江传媒学院任教职。
