本书稿首先讨论了瓦尔堡文化人类学的研究倾向对布氏的启示，并把他的图像学置于同时代的学术环境中，力求清晰地再现他的图像学观点――什么是图像学意义上的图像？什么是德国的图像学传统？什么是布氏的新图像学视野？其次，本文以他的四部专著作为案例，详细分析了作者是如何运用其图像学理论解决艺术史问题。希望通过对布氏的图像学理论的初步阐述，能对国内的目前正在兴起过程中的视觉文化和图像研究有所助益，并为传统艺术史研究打开一扇可供借鉴的窗户。
导论 图像转向
第一章 布雷德坎普其人及其学术背景
第一节 布雷德坎普其人
第二节 布雷德坎普和瓦尔堡
第三节 布雷德坎普的图像学理论的学术背景
一、法国年鉴学派
二、美国观念史研究
三、图像学的流变
第二章 布雷德坎普的新“图像学”
第一节 潘诺夫斯基的图像学
第二节 布雷德坎普的图像学
一、为什么重提图像学
二、德国图像学传统
三、图像学的模式
四、作为图像学的艺术史
第三章 布雷德坎普的图像学案例
第一节 传统绘画史中经典图像的解读：《桑德罗·波提切利的（春）》
一、画面内容分析
二、画面细部诠释
三、画面边界的探讨
四、画作的年代推断
五、委托人的教育背景
六、政治领域的历史解释
小结
第二节 《佛罗伦萨的足球》
一、佛罗伦萨的足球
二、足球的仪式
三、足球的政治隐喻
四、宫廷的美德构成
五、足球狂欢
小结
第三节 《古物的魅力和机器崇拜》
小结
第四节 《摇曳的图像：从奇珍室到决赛》
一、观赏之戏
二、权力之戏
三、游戏空间
四、球戏
小结
结语
附录一 图录
附录二 布雷德坎普的个人资料
参考书目
后记
