近年来中国网络影视发展较快，部分很好网络影视在海内外广泛传播，产生了较大影响。这些网络影视以中华很好文化为内核，致力于中华文化与美学的创新与发展，其传播影响着我国文化艺术的发展，增强了我国的文化自信与艺术感染力。同时，这些网络影视在群体传播方面的探索和创新，有成功，也有亟待解决的现实问题。
很近几年中国网络影视发展越来越好，不仅成为电影电视的生力军，而且逐步成为电影电视的主力军之一，在海内外传播广泛，产生越来越大的影响，发挥越来越重要的作用。
群体传播是网络传播重要方式之一。群体传播是一个传播学概念，通常指的是信息在群体之间传播的一种信息传递行为，这个群体一般以两个或两个以上的人为基本规模，在某一特定物理空间，基于对某一类别事件的共同关注联系在一起，是一种重要的传播类型。比如，很多网民喜欢张昕宇、梁红主创的系列纪实类网络节目《侣行》，主动进行群体传播，其在海内外的影响进一步扩大。
互联网的日益普及、新媒体时代的来临，使得群体传播的场域更加扩大化，更具开放性，也使群体传播以更加灵活的方式渗透进大众的生活。学者隋岩在其《论群体传播时代的莅临》一文中认为，世界历史已进入一个新的历史阶段，即群体传播时代。他认为，对群体传播是“群体进行的非制度化的、非中心化、缺乏管理主体的传播行为”。所言准确、精辟，具有较大启发意义。
绪论 论中国网络影视的群体传播
章 2020年中国网络影视发展概述
节 2020年中国网络影视发展的相关政策导向
第二节 当“代际”遇见网络：青年亚文化与主流文化共存与交融
第三节 行动者网络理论视域下的互联网治理与国家
第四节 2020年中国影视发展的境况、样态与趋势
第二章 2020年中国网络电影发展
节 网络时代大学生电影教育的问题与思考
第二节 2020年中国网络电影发展论要
第三节 数字人文视阈下网络电影的数据体系发展
第三章 2020年中国网络剧发展
节 2020年中国网络剧总体态势分析
第二节 2020年中国网络剧内容创作与传播营销特征探析
第三节 校园青春网络剧创作的新趋向
第四节 2020年中国网络剧“青春+”模式的叙事艺术
第五节 网络剧文本融合与数据库式创作
第六节 2020年中国网络短剧发展现状与思考
第七节 《隐秘的角落》里，那些不为人知的社会悲剧
第八节 《我是余欢水》：荒诞现实主义的叙事表达
第九节 2020年中国悬疑涉案题材网络剧发展
第十节 网络剧《鬓边不是海棠红》的叙事特色与文化创新
第十一节 新媒体视域下网文IP改编网络剧现象
第十二节 2020年中国网络剧的品牌化精品化
第十三节 2020年中国竖屏网络剧的发展新态势
第四章 2020年中国网络节目发展
节 2020年中国网络节目艺术发展述评
第二节 2020年中国网络节目题材的创新拓展
第三节 2020年中国网络综艺节目发展分析
第四节 2020年中国网络选秀节目叙事艺术
第五节 女性选秀节目火爆原因及问题
第六节 “云综艺”的创新策略及发展
第七节 中国网络访谈类综艺节目的新形态与新动态
第八节 2020年中国网络读书节目述评
第九节 女性题材网络综艺节目的构建与思考
第十节 2020年中国偶像养成类真人秀节目发展现状评析
第十一节 IP衍生化：国产自制网络综艺节目发展新态势
第十二节 经营体验类慢综艺的艺术表现与治愈作用
第十三节 中国宠物题材真人秀节目的发展与创新
第五章 2020年中国网络短视频发展
节 2020年中国网络短视频发展原因与表现
第二节 中国网络短视频平台社会责任与用户责任
第三节 中国网络短视频与人格化表达
第四节 中国搞笑短视频平台的发展策略
第六章 2020年中国网络音乐节目发展
节 中国网络自制音乐综艺节目评述
第二节 网络综艺《乐队的夏天2》的创新与发展之道
第三节 小众文化综艺的创新发展和“破圈”之旅
第七章 2020年中国网络动漫发展
节 2020年中国网络动漫总体态势分析
第二节 2020年中国网络动漫艺术发展及其原因述评
主要参考文献
后记
