当代电视新闻语言学

引论　电视新闻语言必须遵循符号科学的逻辑规范
　一　语言觉醒：电视新闻终于纳入符号科学的逻辑规范
　　(一)《电视新闻学》牵引学界渐入符号学规范的佳境
　　(二)电视新闻语言符号“双主体”构成体现了语言首尾一贯的科学性
　二　语言认知：电视新闻语言符号结构研究的逻辑思路
　　(一)实践规范：电视新闻恪守事实真实的叙述须通过能指、所指的对应得以成真
　　(二)理论规范：索绪尔的符号结构主义为电视符号研究提供可资借鉴的理论范式
　　(三)将符号学引入电视新闻语言符号结构研究的可能与必要
　　(四)还原新闻事实的能指时间与空间，是电视新闻传播理论与实践的终极命题
第一章　电影、电视语言解构史论
　第一节　电影的发明和默片语言的形成
　　一　爱迪生和卢米埃尔在电影发明期(1832—1895年)的语言建树
　　二　乔治·梅里爱和格里菲斯在电影奠基期(1896—1907年)的语言贡献
　　三　卓别林在电影无声期(1918—1927年)的语言成就
　第二节　电影默片语言构成的特征引论　电视新闻语言必须遵循符号科学的逻辑规范
　一　语言觉醒：电视新闻终于纳入符号科学的逻辑规范
　　(一)《电视新闻学》牵引学界渐入符号学规范的佳境
　　(二)电视新闻语言符号“双主体”构成体现了语言首尾一贯的科学性
　二　语言认知：电视新闻语言符号结构研究的逻辑思路
　　(一)实践规范：电视新闻恪守事实真实的叙述须通过能指、所指的对应得以成真
　　(二)理论规范：索绪尔的符号结构主义为电视符号研究提供可资借鉴的理论范式
　　(三)将符号学引入电视新闻语言符号结构研究的可能与必要
　　(四)还原新闻事实的能指时间与空间，是电视新闻传播理论与实践的终极命题
第一章　电影、电视语言解构史论
　第一节　电影的发明和默片语言的形成
　　一　爱迪生和卢米埃尔在电影发明期(1832—1895年)的语言建树
　　二　乔治·梅里爱和格里菲斯在电影奠基期(1896—1907年)的语言贡献
　　三　卓别林在电影无声期(1918—1927年)的语言成就
　第二节　电影默片语言构成的特征
　　一　画面语言的纪实性
　　二　画面语言的绘画性
　　三　画面语言的依赖性
　第三节　声音进入电影的美学价值
　　一　声音进入电影，全新叙述样式引发意义深刻的美学革命
　　二　声音进入电影，开拓了电影声音叙述的传播魅力
　　三　声音进入电影，降低了故事传播的智力门槛
　第四节　电影、电视语言研究的缺省与错位
　　一　语言研究在电影发展进程中的缺省
　　二　语言研究在电视里的错位
第二章　关于对符号学引入电视新闻的研究
第三章　电视新闻的语言符号结构系统
第四章　电视新闻非语言符号的能指元素分析
第五章　电视新闻叙事能指、所指语境下的时空观念
第六章　电视新闻视听语言的双主体结构关系
第七章　电视新闻语言的细节语言价值
第八章　媒介技术是电视新闻视觉能指图景的物质基础
第九章　电视新闻事实能指、所指的对应与悖逆
第十章　电视新闻语言构成的纷争与整合
第十一章　电视新闻语言研究的语形、语义、语用空间大有可为
参考文献
后记