这是一本极具开创性的电影声音理论经典著作，从多个层面分析了语言、声响、音乐等各种声音元素如何赋予影像时间感、空间感，起到“增值”效果，重新考察了声音在视听媒体中的地位。米歇尔希翁首先将声音从画面中彻底独立出来，提出了三种聆听模式，而后将重新定义的声音再次纳入视听关系中，由此得出：不论是在早期有声片中，还是在利用了最新声音技术（如杜比、THX）的电影中，许多观众认为自己“用眼看到的画面”实际上是由声音构建的幻觉。
本书收录了好莱坞著名音响设计师、剪辑师沃尔特默奇特别撰写的精彩导读，从一线创作者亲历体验出发，探讨了希翁声音理论与电影创作实践的密切关系。同时，新版增订了100个声音概念，这是三十年来希翁对其理论体系最全面的一次梳理和总结。
致中国读者
推荐序 拜访声音女王 沃尔特默奇
前 言
第一部分 视听合约
第1章 投射于影像之上的声音
1.1 视听幻觉
1.2 增值：定义
1.3 文字产生的增值
电影的人声中心与词语中心
文字构成幻象
1.4 音乐产生的增值
引起情感共鸣的和非情感共鸣的效果
声响的非情感共鸣
1.5 声音对运动感知和速度感知的影响
声音运动
致中国读者
推荐序 拜访声音女王 沃尔特默奇
前 言
第一部分 视听合约
第1章 投射于影像之上的声音
1.1 视听幻觉
1.2 增值：定义
1.3 文字产生的增值
电影的人声中心与词语中心
文字构成幻象
1.4 音乐产生的增值
引起情感共鸣的和非情感共鸣的效果
声响的非情感共鸣
1.5 声音对运动感知和速度感知的影响
声音运动
感知速度的差异
为“定位”视觉运动的声音与特技效果的声音
耳朵的时间转折点
1.6 声音对于影像中时间感知的影响
时间化的三个方面
声音使影像时间化的必要条件
有声电影是一种时间记录法
时间的线性化
真实时间向量
唧唧声和颤音：基于自然或文化的影响
1.7 增值的相互作用：恐怖声音的案例
第2章 三种聆听模式
2.1 因果关系聆听
定 义
识别起因：从特殊到普遍
声源作为多级火箭
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作者简介
米歇尔希翁（Michel Chion），法国声音理论家，具体音乐作曲家，电影研究学者，影评人。他是巴黎第三大学电影与视听研究院（IRCAV）的客座教授，同时在欧洲多家机构讲学。作为实践者，他曾加入音乐研究小组，并因其视听作品获得唱片大奖以及洛迦诺城市大奖（Grand Prix de la Ville de Locarno）。希翁出版过关于音乐与电影意象解析的著作十余部，如《声音》《电影：声音的艺术》等，曾获得（批评家协会颁发的）最佳电影图书奖。
译者简介
黄英侠，北京电影学院教授、博士生导师，曾任北京电影学院录音系主任，现为北京电影学院研究部主任。中国电影家协会会员、中国电影电视技术学会会员、声音专业委员会副主任。著有《5.1路立体声影视录音操作》（中国电影出版社，2001），译有《放低话筒杆：电影声音批评》（中国电影出版社，2013）。曾经作为录音师参与创作电影《大阅兵》《喋血黑谷》《候补队员》等。
