中国山水画，具有一套流传有序、体序完备而又灵活多变的程式规范，我们把这个程式规范称作“传统”。但单停留和局限在“传统”上是不行的，还要有所发展和创新，这就必须师法造化。《中国国家画院书法篆刻院艺术系列丛书（套装共2册）》收录了唐朝轶和常欣的画集。常欣作为一个在西安、在陕北、在黄土高坡上成长起来的画家，十年的学习过程，十年的钻研过程，让她对黄土地以及黄土地上生活的人们有了一些了解。在《水木无华常炘画集》里，你可以从她的画中感受到那片土地上，淳朴、浑厚、辽阔的自然之美与热情、爽朗、乐观的人文之美。
《水木无华常炘画集》
老井
牧归
圪梁梁
赶牲灵
村口
家园之一
陕北人家之一
寒曰
山沟沟
陕北人家之二
陕北写生
陕北塬上
崖畔畔
土坡坡
土窝窝
上学去
家园之二
斜阳
高原人家之一
墙院小景
印象陕北
舂渡陕北之一
春渡陕北之一（局部）
土塬春色
黄土人家
塬上斜阳
乡村即景
农家即景
高原春色之一
秋收时节
杨家岭记事之一
杨家岭记事之一（局部）
陕北人家之三
闲趣
闲趣（局部）
山路弯弯之一
山坳即景之一
晨曲
春渡陕北之二
塞外江南之一
山坳即景之二
高原新秋
山路弯弯之二
杨家岭记事之二
春渡陕北之三
春耕时节之一
春耕时节之二
高原春色之二
高塬秋声
家园之四
家园之五
家园之六
故园小院
暮归之一
暮归之二
五月天
农家俩口
高原人家之二
金秋时节
小院即景
夏日和风之一
塞外江南之二
夏日和风之二
夏日和风之二（局部）
山坳即景之三
艺术成果
《如莲花在水 唐朝轶书画集》
一念花开
佛说阿弥陀经之一（曾来德题引首）
佛说阿弥陀经之二
佛说阿弥陀经之二（局部一）
佛说阿弥陀经之二（局部二）
节录《无量寿经》
圆觉经——普贤菩萨
节录《金刚般若波罗蜜经》之一
节录《金刚般若波罗蜜经》之一（局部一）
节录《金刚般若波罗蜜经》之一（局部二）
节录《心经》《佛说阿弥陀经》
节录《心经》《佛说阿弥陀经》（局部一）
节录《心经》《佛说阿弥陀经》（局部二）
般若波罗蜜多心经
节录《金刚般若波罗蜜经》之二
节录《佛说大乘无量寿庄严清净平等觉经》
老子《道德经》（范扬画像并题）
老子《道德经》（局部一）
老子《道德经》（局部二）
老子《道德经》（局部三）
老子《道德经》（局部四）
老子《道德经》（局部五）
老子《道德经》（局部六）
老子《道德经》（局部七）
老子《道德经》（局部八）
画从书出
拟宋人意四条屏
松荫高士图
拟占山水四条屏
天上春来
羽化梦蝶（局部）
羽化梦蝶
寒玉幽绝
阳和布泽
花开富贵
赵松雪词意
春色满园
笑傲春风
冬心诗意
一念花开
枝虬花繁图
国色天香
凌云仙风（上图）
如莲花在水（下图）
暗香袭人（右页图）
萱草忘忧
丹心朝阳
如莲在水（左页图）
琼台幽艳
花草精神
傲立松风
数竿幽翠
如见莲花
入清凉境
东坡词意
独倚修篁
清冷幽绝
淇园倩影
富贵延年
抚石问花系列六条屏
明心见性
曹子建《洛神赋》十条屏
钱名山良心书卷（卢禹舜题引首）
录古人诗文四条屏
唐寅《桃花庵歌》
唐寅《闲中歌》
倪云林涛卷
唐寅《花下酌酒歌》诗扇
王冕诗扇之一
王冕诗扇之二
唐寅《花月吟效连珠体四首》
为《刘锐书法集》序
欧阳修诗（上图）
赵松雪诗（下图）
查慎行诗（右页图）
陆游诗三首（上图）
题画诗四首（下图）
为尚洪立先生书杜甫诗卷
禅诗三首
黄庭坚诗三首
为希铭书王冕诗卷（陆浩题引首）
守正抱朴
如莲发愿
庾信《春赋》六条屏
唐寅《和沈石田落花涛》两条屏
出郭归舟联
道义湖山联
唐寅诗四条屏
石坳蛮豁联
匕重十色联
黄庭坚诗四条屏
抱瓮栽花联
如莲
诗翁草堂联
唐寅诗
碧露紫云联
护门掷地联
王渔洋诗四条屏
苏东坡《后赤壁赋》八条屏
唐朝轶学术艺术简历
暂无
